“自在虚明一带窗”的出处是哪里

1、“自在虚明一带窗”出自宋代葛绍体的《树影》。“自在虚明一带窗”全诗《树影》宋代 葛绍体莫要随风上下狂，空将闲影傍斜阳。斜阳西去还催去，自在虚明一带窗。《树影》葛绍体 翻译、赏析和诗意《树影》是宋代诗人葛绍体创作的一首诗词。

2、“鹤梦巢寒松挂壁”出自宋代释正觉的《鉴维那求月堂颂》。“鹤梦巢寒松挂壁”全诗《鉴维那求月堂颂》宋代 释正觉桂毂谁将玉斧修，风帘收卷许相留。虚明窗户不知夜，清白身心长濯秋。鹤梦巢寒松挂壁，鱼惊波动水浮钩。胡床瘦坐摇香篆，净照壶中一默游。

3、“一点虚明湛若存”出自宋代释正觉的《与李居士》。“一点虚明湛若存”全诗 《与李居士》宋代 释正觉 枯禅胸底洗余纷，一点虚明湛若存。刹刹尘尘成净土，华华叶叶发灵根。无心颇肖云为润，有照浑如月破昏。舒卷纵横俱在我，个人真得总持门。

4、“应与闲云共来去”出自宋代王洋的《凝云堂》。“应与闲云共来去”全诗《凝云堂》宋代 王洋浮云踪迹真何处，会若无心是同住。此间我若解忘情，应与闲云共来去。面山结屋开虚明，屈伸与我同太清。红尘洗淡一翻手，悠然适见云平凝。回看诗客时满堂，雕刻品泄俱奔忙。

“塔影高低树影边”的出处是哪里

“塔影高低树影边”出自宋代翁逢龙的《金山寺》。“塔影高低树影边”全诗 《金山寺》宋代 翁逢龙 波涛涌处浮双塔，塔影高低树影边。山下虽无归寺路，门前却有过淮船。石峰隔水难寻水，井脉通泉易得泉。闻说老龙归洞口，几回惊起定僧禅。《金山寺》翁逢龙 翻译、赏析和诗意 《金山寺》波涛涌处浮双塔，塔影高低树影边。

“塔影高低树影边”的出处是宋代翁逢龙的《金山寺》。以下是关于这首诗的简要介绍：作者：翁逢龙，宋代诗人。全诗内容：波涛涌处浮双塔，塔影高低树影边。山下虽无归寺路，门前却有过淮船。石峰隔水难寻水，井脉通泉易得泉。闻说老龙归洞口，几回惊起定僧禅。

“山下虽无归寺路”出自宋代翁逢龙的《金山寺》。以下是关于这首诗的简要介绍：作者：翁逢龙，宋代诗人。全诗内容：波涛涌处浮双塔，塔影高低树影边。山下虽无归寺路，门前却有过淮船。石峰隔水难寻水，井脉通泉易得泉。闻说老龙归洞口，几回惊起定僧禅。

“门前却有过淮船”的出处是宋代翁逢龙的《金山寺》。以下是关于这首诗的简要介绍：作者：宋代诗人翁逢龙。全诗内容：波涛涌处浮双塔，塔影高低树影边。山下虽无归寺路，门前却有过淮船。石峰隔水难寻水，井脉通泉易得泉。闻说老龙归洞口，几回惊起定僧禅。

形容晚霞透过树影古诗词

1、形容晚霞透过树影的古诗词，可以用以下诗句来精炼地表达这一美景： 树影参差映晚霞，一抹红光醉人间 参差的树影与绚烂的晚霞交相辉映，那一抹红光如同美酒般令人沉醉，让整个世间都沐浴在这梦幻般的色彩之中。 树影婆娑映晚霞，红云散绮满天涯 婆娑的树影在微风中轻轻摇曳，与天空中的晚霞相互映衬，如同红云散绮，将天边装点得无比美丽，令人心旷神怡。

2、绿水映着春日，青轩藏着晚霞。晚霞透过绿波，倒映在清澈的水面上，仿佛大自然的调色板，将春日的生机与晚霞的温柔融合在一起。龙衔着华盖，凤叼着流苏，晨光与晚霞交织，构成一幅壮丽的画卷。朝日初升，晚霞余晖，两者相互辉映，将长安的古意渲染得淋漓尽致。傍晚时分，心情有些不畅，于是驾车登上古原。

3、“霞光红泛艳，树影碧参差”这两句诗描绘了秋日傍晚时分绚烂多彩的自然景色。霞光红泛艳：这句诗描述了夕阳西下时，天边霞光的色彩异常红艳，仿佛被晚霞浸染了一般，展现出一种绚烂而热烈的美感。这里的“红泛艳”形象地描绘了霞光的鲜艳程度和范围，给人以强烈的视觉冲击。

4、落霞彩云归，归雁钟声晚。落霞之美，美在余晖之际依旧绚烂。暮色轻笼之下的凉风秋水，微波隐隐。落霞与树影沉默相对，勾勒出宁静而辉煌的黄昏剪影。“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”它形容人的视野放在最高处，将视线引到水天相接之处，并所能达到的最远的地方。

5、“树影抹横烟”出自宋代赵希濬的《题云间阁》。“树影抹横烟”全诗《题云间阁》宋代 赵希濬昔年严大夫，偶来怨迁谪。我本麋鹿姿，得此已自适。乘闲陟上方，□寻唐人石。岂期当三仗，一天云四幂。快哉风南来，万籁相呼吸。雨馀禾麻润，是山皆喜色。一杯倾晚饮，绿瓜间未实。

“树影溪光相接连”的出处是哪里

1、“树影溪光相接连”出自宋代姜特立的《刘晁之家园六咏·浸碧》。以下是关于这句诗的几点说明：全诗内容：《刘晁之家园六咏·浸碧》全诗为“澄潭乔木插晴烟，树影溪光相接连。我欲呼儿操小艇，醉时坐看水中天。”这句诗描绘了园林中清澈的水潭与岸边树木相映成趣的美景。作者介绍：姜特立，字邦杰，浙江丽水人，宋代诗人。

2、“树影溪光相接连”出自宋代姜特立的《刘晁之家园六咏·浸碧》。“树影溪光相接连”全诗 《刘晁之家园六咏·浸碧》宋代 姜特立 澄潭乔木插晴烟，树影溪光相接连。我欲呼儿操小艇，醉时坐看水中天。作者简介(姜特立)姜特立[公元？年至一一九二年左右]，字邦杰，浙江丽水人。

3、“我欲呼儿操小艇”出自宋代姜特立的《刘晁之家园六咏·浸碧》。以下是关于这首诗及作者的简要介绍：诗歌内容：全诗为“澄潭乔木插晴烟，树影溪光相接连。我欲呼儿操小艇，醉时坐看水中天。”描绘了作者在刘晁之家园中看到的美丽景色，以及他想要划船醉赏水中天的闲适心境。

4、澄潭乔木插晴烟，树影溪光相接连。我欲呼儿操小艇，醉时坐看水中天。——宋代·姜特立《刘晁之家园六咏·浸碧》 刘晁之家园六咏·浸碧 澄潭乔木插晴烟，树影溪光相接连。 我欲呼儿操小艇，醉时坐看水中天。姜特立[公元？年至一一九二年左右]，字邦杰，浙江丽水人。

“树影参差落晚窗”的出处是哪里

1、“树影参差落晚窗”出自宋代葛绍体的《树影》。“树影参差落晚窗”全诗《树影》宋代 葛绍体树影参差落晚窗，疎疎密密自分张。偶然一阵狂风急，颠倒随风上下狂。《树影》葛绍体 翻译、赏析和诗意《树影》是宋代葛绍体创作的一首诗词。以下是该诗的中文译文、诗意和赏析：树影参差落晚窗，疎疎密密自分张。偶然一阵狂风急，颠倒随风上下狂。

2、“偶然一阵狂风急”的出处是宋代葛绍体的《树影》。全诗如下： 树影参差落晚窗，疎疎密密自分张：夕阳斜照，树影交错投射入晚窗，稀疏或密集，自由地展现出来。 偶然一阵狂风急，颠倒随风上下狂：突然一阵狂风急袭而来，树影翻倒，随风颠簸上下狂躁。

3、“月树影参差”出自宋代于石的《再游石壁寺》。这首诗描绘了诗人再次游览石壁寺的情景，其中“月树影参差”一句生动地刻画了月夜中树木影子错落有致的景象，营造出一种幽静而深远的氛围。

4、“树影参差斜入檐”出自唐代邵楚苌的《题马侍中燧木香亭》。“树影参差斜入檐”全诗 《题马侍中燧木香亭》唐代 邵楚苌 春日迟迟木香阁，窈窕佳人褰绣幕。淋漓玉露滴紫蕤，绵蛮黄鸟窥朱萼。横汉碧云歌处断，满地花钿舞时落。树影参差斜入檐，风动玲珑水晶箔。

“高树影藏低树影”的出处是哪里

“高树影藏低树影”出自宋代陈棣的《戏效连珠叠韵体》。“高树影藏低树影”全诗《戏效连珠叠韵体》宋代 陈棣溯流迟涩须流轻，石岸崎岖沙岸平。高树影藏低树影，前滩声掩后滩声。飞禽飞去语禽语，归客归休行客行。望断谁怜魂欲断，诗成转觉梦难成。

“高树影藏低树影”出自宋代陈棣的《戏效连珠叠韵体》。这首诗描绘了静谧深沉的自然景观，通过细腻的笔触展现了流水、石岸、树影等自然元素，以及归途中的旅人，表达了诗人对时光流逝和人生瞬息万变的思考和感慨。

“望断谁怜魂欲断”出自宋代陈棣的《戏效连珠叠韵体》。这首诗全文如下：溯流迟涩须流轻，石岸崎岖沙岸平：回溯时间流逝得慢，须要轻轻地流淌；石岸崎岖，沙岸平坦。高树影藏低树影，前滩声掩后滩声：高大的树影躲藏低矮的树影，前滩的声音掩盖了后滩的声音。

诗句内容：在《戏效连珠叠韵体》中，“前滩声掩后滩声”是全诗的一部分，描绘了自然景观中前滩水声掩盖后滩水声的情景。诗意：这句诗通过对比前滩和后滩的声音，表现了自然景观的静谧与深沉，同时也隐含了诗人对时光流逝和人生变化的感慨。全诗：溯流迟涩须流轻，石岸崎岖沙岸平。